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1、陈佩斯说：“问题的源头是谁都不重要。他（喜剧）是有办法的”，“现在的创作者看到别人怎么笑，就模仿这个方法”。这永远在一个维度上不断循环，形成闭环。小沈阳也说现在的小品都是“喜头悲尾”，他不喜欢。他喜欢的是从头到尾都很搞笑。
2、陈佩斯表示了大体的意思现在的作品大多都是这种喜头悲尾的剧情，观众乐不起来，这不是观众的笑点高了，是创作本身出了问题，这并不是观众想要的效果。只有能力不足的人才会想要用这种强行煽情的方式烘托气氛。观众不是来听道理的，你只需做好分内事让大家开心就够了，毕竟“笑”才是喜剧的最初心。
3、是从欢乐喜剧人开始，在这个节目中，因为大家都想要得到好的名次，所以小品开始出现了，以喜剧开头，以悲剧结尾的模式。竞争。
4、《金牌喜剧班》中，陈佩斯对王喳喳的《电梯奇遇》进行了深入灵魂的痛批，认为这是一个缺少喜剧内核，强行煽情的半成品。而其失败的根本原因，就是喜头悲尾这种低劣的处理手法作祟。
5、但由此是不是可以说，只有这样的喜剧才是好喜剧呢？也不尽然。你没有办法否定陈佩斯八九十年代小品的经典性，只是把人们逗笑，并不是什么原罪。问题就在于，喜剧小品创作者后来把陈佩斯这句话粗浅地处理成了闹剧开头，煽情卖惨结尾，也就是小沈阳前段时间抨击的“喜头悲尾”模式。
1、事实上，陈佩斯老师所说的赔钱不是演小品要赔钱，而是为了在春晚演小品而退掉了一些赚钱的机会，有时候为了打磨春晚的小品还要推掉一些说好的演出，毁约当然是要赔钱的，陈佩斯老师的话其实是这个意思。
2、成本费用难以回收，导致付出努力却难以获得回报，这种现象本质上是一种内卷。
3、成本费用就是拿不回来，这样就是费劲的，也是赚不到钱的，一切都是内卷。
4、换作其他人，估计早在小品里面慌乱了，但陈佩斯与朱时茂则淡定地继续表演下去，朱时茂更是临危不惧地“整理”道具去。 很多人会觉得这是一个小品设定，可实际是个舞台事故，以至于后期在整理道具枪时带子弄短了，陈佩斯佩戴起来的呆萌成为了他们小品作品中的经典画面了。
1、陈佩斯表示了大体的意思现在的作品大多都是这种喜头悲尾的剧情，观众乐不起来，这不是观众的笑点高了，是创作本身出了问题，这并不是观众想要的效果。只有能力不足的人才会想要用这种强行煽情的方式烘托气氛。观众不是来听道理的，你只需做好分内事让大家开心就够了，毕竟“笑”才是喜剧的最初心。
2、是从欢乐喜剧人开始，在这个节目中，因为大家都想要得到好的名次，所以小品开始出现了，以喜剧开头，以悲剧结尾的模式。竞争。
3、身不能至，力量够不到，所以他干脆停止了小品。现在喜头悲尾式喜剧泛滥，实际上这表明了喜剧行业水平的总体下降趋势。众所周知，喜剧小品充满了矛盾和冲突。你去看过去的小品他们没有完全解决矛盾，而是留给观众想象的余地。
4、喜头悲尾的根本就是能力不足，而这种困境每个创作团队都会遇到，只是早与晚的问题。现如今为什么喜头悲尾变成了舞台常态呢，原因就是现在娱乐形式太多，而且挣快钱的渠道也太多，上网做个视频都能挣钱，写明星八卦就能百万加，讲脱口秀掺私货搞男女对立，比正经讲段子还火。
5、陈佩斯痛批喜剧开头悲剧结尾的小品，而且自己也觉得现在这些特别煽情的小品真的没必要，真正有本事的人，完全可以通过喜剧的形式，完全的形式表达自己的思想，不需要通过煽情的形式再把这个立意升华一下。
最简单的概括，陈佩斯小品属于形体喜剧，比如《吃面条》《羊肉串》等等都是靠形体的夸张为主，再加上幽默的语言。难度更大.赵本山的小品属于语言喜剧。
第陈佩斯与赵本山小品风格是不一样，陈佩斯小品更多展示的是艺术，很多人看不懂，赵本山小品表现的有些低俗，吸引了很多底层观众，很多作品都比陈佩斯的小品火爆。第陈佩斯的《吃面条》，当年特别红，而且在陈佩斯被央视春晚封杀后，赵本山才成为央视春晚名副其实的小品主角。
如果说赵本山的小品是好胜于多，靠量起的话，那么陈佩斯的小品就堪称部部经典，有吐槽赵本山哪个小品不好的但是吐槽陈佩斯的却没有。陈佩斯对小品表演的把控和自身的那种喜剧天分可以说是独一无二的，这一点赵本山身上并不具备。
但是论专业水平他们不在一个档次上。最后，陈佩斯的作品更有意境。如果单说笑点其实赵本山的小品笑点更多，包袱也多，这点咱们不得不承认，否则的话他的小品也不可能霸占央视舞台这么多年。而陈佩斯的小品除了搞笑之外，更注重作品的思想性和讽刺性。
1、成本费用就是拿不回来，这样就是费劲的，也是赚不到钱的，一切都是内卷。
2、事实上，陈佩斯老师所说的赔钱不是演小品要赔钱，而是为了在春晚演小品而退掉了一些赚钱的机会，有时候为了打磨春晚的小品还要推掉一些说好的演出，毁约当然是要赔钱的，陈佩斯老师的话其实是这个意思。
3、成本费用难以回收，导致付出努力却难以获得回报，这种现象本质上是一种内卷。
4、誓言完全都可以不用当回事的，因为他们两个人都是经济圈里面的人，自然是要以利益为重的。
陈佩斯谈小品创作难度 陈佩斯认为小品创作非常难。在他看来，小品作为一种独特的表演艺术形式，要求创作者在有限的时间和空间内，通过精炼的语言、生动的表演和巧妙的结构，展现出丰富的内涵和深刻的思考。这需要对生活有敏锐的洞察力，对人性有深刻的理解，对艺术有高超的驾驭能力。
首先，陈佩斯认为小品创作最难的是“找点”。所谓“找点”，就是找到创作的切入点。一个好的小品，必须要有一个独特的视角和切入点，这样才能吸引观众的注意力。而找到这个点，却并非易事。陈佩斯表示，很多时候自己会花费大量的时间和精力去思考和寻找这个点，有时候甚至会陷入创作的困境。
小沈阳吐露说，现在的小品都是“喜头悲尾”，他喜欢从头到尾逗大家笑。但是这真的很难做到，身不能至，力量够不到，所以他干脆停止了小品。现在喜头悲尾式喜剧泛滥，实际上这表明了喜剧行业水平的总体下降趋势。众所周知，喜剧小品充满了矛盾和冲突。
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